神话，绳画
----恩脉艺术的大道至简与大美天成
杨卫
中国的传统绘画植根于中国人的思维方式，将书法用笔运用其中，形成了以笔墨为中心的语言自律，即所谓“神采生于用笔”，也即清人方士蔗讲的“以心造境，以手运心，此虚境也，虚而为实，是在笔墨中”。
《寻踪》，线、纸本、中国墨，45X65cm，恩脉，2020
恩脉的艺术抽象地继续和发挥了传统，据恩脉自己透露，她的绘画肇始于儿时在浴室的墙壁上用头发绘制图形。这种原生态的表现冲动，脱胎于恩脉极其丰富的形象思维，也一直贯穿在她的艺术观念之中。尽管此后的恩脉更热衷于哲学，且到欧洲生活并深入考察欧洲人文历史，但原始的表现冲动与创造的自由天性始终没有规训和泯灭，以至于经过哲学的沉淀之后，她又回到艺术的语言探索之中，以单纯的线构成了自己的视觉表达。
《战士和脸谱》，绳子、纸本、中国墨，119X89cm，恩脉，2021
恩脉近几年的艺术创作，其主要语汇便是线条。为了纯化线的结构，使其成为一种完全独立的语言方式，她甚至放弃了笔，而是以绳线作为媒介，通过无意识地抛掷来创造视觉图像。这种媒介的转换与行为过程的导入，使恩脉的艺术摆脱了二维平面的束缚，具有了装置艺术和行动绘画的特征，同时也使她的创新意识得以释放，获得了表现的自由。
《惊鸿》，线、中国墨，119X89cm，恩脉，2021
恩脉的艺术创作虽然受到了西方当代艺术的启发，但精神内核却是关联着中国的传统文脉，或者说，恩脉是通过媒介拓展和语言创新，将“大道至简”、“悟在天成”等中国传统的审美精神重新彰显出来。这就使得恩脉的艺术作品倾向于极简风格，往往是通过一根绳线的抛掷，使墨色挥洒，而构成自己的艺术语言与视觉符号，从而使其作品从具体的物象中抽象出来，具有了去繁化简、大美天成的传统审美特征。
《独自》，线、纸本、中国墨，109X79cm，恩脉，2021
具体到表现方式，恩脉在创作过程中几乎完全放弃了人为的控制，甚至把思维活动都抛在了脑后，而是通过无意识地抛掷绳线一击成画，与浓淡深浅的墨色相映成辉。对于恩脉而言，她选择极简的线作为艺术语言，即是要阐释“大道至简”的哲学思想；而她之所以在创作过程中剔除人为干预的因素，任由潜意识的自发冲动去支配，就是为了摆脱思维的局限，还艺术以极致的单纯与彻底的自由。
《舞》，一根棉线、纸本，40X50cm，恩脉，2018
应该说，恩脉能够在艺术上走出自己的新境，获得凝炼的语言与表达的自由，得益于她对东方哲学的领悟。正是因为曾经出走他国，使恩脉看到了自身母语的价值和魅力，从而产生了一种精神的回归。所以，在作品的呈现方式上，恩脉放弃了西画材料，而是以中国的宣纸为媒介。无疑，宣纸的柔韧性与吸附性，与绳线之间构成了一种虚实相生、软硬结合的关系。因而，为恩脉明确某种文化身份的同时，也给她的创作带来了视觉的张力。于是，恩脉游走于绳线与纸、偶然与必然、理性与感性、墨与色，以及天与地之间，不仅获得了自己畅想的精神空间，也由此创造了一种全新的视觉图像。
恩脉，当代艺术家、专栏作者，活跃在国际艺术领域。开创无意识绳画艺术，擅长用一根绳线制作极简的半装置半绘画、绘画及线性雕塑等当代艺术作品。在水墨创作方面大胆摒弃画笔，用绳线击墨成画，成为中国当代创新水墨艺术的新气象。2017年在德国卡塞尔举办线绳半装置个展《线语》；2019年作为唯一中国艺术家入选法国Senlis法意俄日国际艺术节；2020年入选意大利YICCA20/21全球18位国际当代艺术家大赏名单，成为当年度亚洲唯一入选艺术家。著书有《沉潜飞动——恩脉艺术》等。
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